中国京剧锣鼓经

中国京剧锣鼓经

作者:admin    来源:未知    发布时间:2019-07-12 23:17    浏览量:

  中国京剧锣鼓经大全

  3.小钹冲头

  4.圆场(一槌锣)

  5.圆场跟尾归位

  6.圆场的其他吹奏体例

  7.共同跳舞动作的圆场

  8.回头与圆场的跟尾

  9.小锣圆场

  10.小锣下场圆场

  12.长尖演化体例

  14.表态五击头

  15.小钹五击头

  17.小锣长丝头

  20.乱槌的变化打法

  22.三段四击头

  23.软四击头

  27.前扑后抬

  29.干收抽头

  30.复杂多变的抽头

  31.单扦摇板抽头

  32.抽头的别的打法

  33.双扦小钹抽头

  34.单扦小钹数板抽头

  35.小锣抽头

  36.摇板流水小锣抽头

  37.分歧组合的抽头转击

  40.小锣步锣

  42.大改小撤锣干

  45.表态归位

  46.报名归位

  47.小锣归位

  48.双扦住头

  49.单扦住头

  50.小锣二、三锣

  55.小改大叫头

  57.冷鎚一击

  58.撕边一击

  59.表态一击

  60.单扦一击

  61.单扦开唱一击

  62.双扦两击

  63.哭头开唱单扦两击

  64.双扦三击

  65.单扦三击

  66.双扦扑灯蛾

  67.单扦扑灯蛾

  68.数板锣鼓

  70.单扦导板头

  71.南梆子导板头

  72.单扦帽子头

  73.双扦帽子头

  75.慢长槌干收

  76.慢长槌的变化打法

  78.快长槌双收

  79.快长槌干收及顿音

  80.摇板长槌(撞金钟)

  81.闪槌(反长槌)

  83.慢扭丝干收

  84.慢扭丝的变化打法(加锣及捂音)

  85.慢扭丝的别的两种打法(两次搁浅及反复第一末节)

  87.单扦凤点头

  88.单扦摇板凤点头

  89.双扦凤点头

  90.单扦夺头

  91.单扦夺头的别的打法

  93.双扦夺头

  97.搓槌连夺头

  98.小钹搓槌

  99.搓槌的反复

  100.单扦上板哭头

  101.双扦哭头、散板哭头

  104.小锣哭头、南梆子哭头

  107.取代尾声的收头

  111.强劲的吃紧风开打

  112.吃紧风上天梯打法

  113.三中变换的吃紧风

  114.吃紧风的长调门

  115.吃紧风望门

  116.吃紧风转流水

  117.吃紧风搓步

  118.吃紧风转武旦耍下场

  120.一封书变换打法

  121.单、双扦流水

  122.流水接正板收场

  124.阴锣的垫锣打法

  127.马腿的加锣、加花

  130.走马锣鼓的变化打法

  132.出手锣鼓接加饽饽

  136.半个水底鱼

  137.小锣水底鱼、小钹水底鱼

  141.分段四边净

  148.多个点子跟尾举例一

  149.多个点子跟尾举例二

  150.武打点子跟尾举例

  京剧冲击乐引见

  《锣鼓经大全》6盘磁带合辑1.2.

  《中国京剧冲击乐教材》京剧锣鼓经

  司鼓:方瑞山

  大锣:李敏生

  中国戏曲学院刘越主讲《锣鼓经》

  (大锣)大台仓七仓大衣台仓七仓

  大锣住头多用于歌唱的终止,念白的段落(同时共同动作并加重语气的感化)

  (小锣)台.大台

  小锣住头多用于歌唱念诗的竣事部门,共同上下场(次要脚色第一次上场不消)

  (铙钹)大台七台七大衣台七台七

  多用于铙钹开唱的唱腔竣事部门。小钹(镲锅)住头用于走边唱曲牌的竣事。

  (大锣)衣大衣台仓令七乙台仓

  O寒冬大大大台仓令七乙台仓

  OO多用于小段落歌唱的竣事,或干牌子等的竣事。

  衣大衣台仓大大七台仓令七乙台仓

  O这种收头多用于竣事上板的歌唱。如“宇宙锋”的反二黄慢板的竣事。

  (小锣)衣大衣台令台乙令台

  O多用于小锣开唱的摇板,原板。

  台台:(话白或唱)台令台(话白或唱):

  经常用于念引子,定场诗,及唱曲牌之中等。

  (小钹):才才(话白或唱)才令才(话白或唱):

  多用于走边后唱散板曲牌中。

  1)(大锣)八大台仓仓仓O(2)大衣台仓仓仓

  O多用于共同演员“一二三”有节拍性的动作,和加强念白,唱腔中的语气等。

  单鉴子三锣多用于唱腔的竣事部门。

  1)(小锣)大衣O台台台O(2)台-台-.大台-

  用法根基同与大锣。“(2)”能够共同上下场及一般的小动作。

  (小钹)八大台才才才

  O用法同大锣。

  1)大台仓仓顷仓O(2)大台仓-仓七仓七仓O

  以上两种“四击头”此刻很少使用了。多共同简单的表态。

  (3)大台仓-仓七台仓令七台仓O

  这是一种比力完整的“四击头”。多用于共同动作,及上下场表态等。

  (4)大台仓仓七嘟仓台七台仓O

  用法上根基同“(3)”但比“(3)”的速度要快。

  (5)大衣台仓-仓七台仓令七台仓O

  只用于摇板之后的表态。

  (6)大台仓-仓七台仓令七台仓嘟O嘟仓大

  多用于剧情较为严重,人物情感较冲动时候原板的入头。

  (小钹)大台才-才台台才大台才O

  仅用于走边中人物的表态。

  (1)八大八仓仓令仓OO

  (2)八大嘟仓台仓台七台仓OO

  共同严重急促的动作,出格是念白紧接身材。人物临死前的挣扎。趟马中也用。

  “(2)”比“(1)”尺寸要慢。

  1)(大锣)大台仓仓嘟七令仓O多共同一二三四持续性的动作,同时也能够加重语气。

  (小锣)多罗O台台嘟令令台

  (2)台-台-台·大台-

  用法同大锣但比大锣利用上要暖和一些。

  “(2)”很罕用,一般可用小锣“五击头”取代了。

  五击头(五锤):

  (1)大台仓七仓七仓

  (2)大衣台仓七仓七仓

  多用于人物的上下场,及简短的动作(但次要人物第一次上场不消)。

  (3)大台仓七仓七顷仓O

  多用于散板曲牌中共同身材。

  (小锣)大衣O台台台令台

  用法同大锣。

  (小钹)大台才台才台才

  多用于武角,或非反面人物的上下场,及一般动作。

  (大锣)大台仓.嘟七台仓-仓

  多用于起头念引子,念诗,念对句及唱曲牌和大段念白之前。

  (小锣)台大大台台台-

  用法同大锣,但多用于排场较小,较随便的场所。

  (小钹)大台才.嘟才台才-才

  多用于走边之后。

  (大锣)大台仓.嘟七台仓仓台大

  用于导板的入头(西皮,二黄均可)

  (小锣)O大大台台台大令台乙令台

  用法同大锣只是按照剧情去选择。

  南梆子导板头:

  (大锣)大台仓七仓七顷仓多罗O

  (小锣)台台台令台多罗O

  公用于南梆子导板入头。

  (大锣)O台仓七仓七令仓-仓

  多用于严肃、弘大排场引子的半途,用以加强引子的声势和气派。

  帽子头也可作回龙,快三眼,反二黄慢板的入头(需在底锣之后加“多罗”)

  (小锣)台台台台大台大台-台O

  (2)台台台台大令台台O

  多用于次要脚色第一次上场(多用生,净)。

  也可用于慢板的入头(西皮,二黄均可)。

  小钹帽子头:

  O台才台才台七令才-才

  多用于上板歌唱“发帽”的入头。

  发帽-上板歌唱的第一句或第一句的前三个字是先用散板形式歌唱的,然后再进入正格局。术语叫发帽

  (1)嘟-大大大大仓(接唱)八大台顷-仓(接唱)仓-仓-

  仓仓仓七仓O

  这种“散板哭头”多共同散板唱腔中的哭腔。

  (2)大大衣衣仓-仓-仓仓仓七仓O

  多共同快板,摇板唱腔中的哭腔。

  (小锣)大大衣衣台-台-台台台令台-

  用法同上但多用于花旦的唱腔中。

  (3)O台仓七仓七令仓多罗O

  这是“望门哭头”(望门是指人物对上下场门的观望)多用于送此外时候。

  也可作二黄哑笛的入头。

  (4)大大大大衣大大O仓(白或唱)衣大衣顷-仓(白或唱)

  衣衣仓-仓-仓仓仓七仓-

  这是西皮的“望门哭头”

  (5)衣衣仓-仓-顷仓扎O

  这是“上板哭头”(上板是区别散板体的曲调)公用于二黄唱腔中。

  (6)衣衣仓-仓-仓.七乙七仓-令七仓O

  (7)衣衣仓-仓-仓.七乙七顷仓扎O

  这两种“上板哭头”和“(5)”的用法一样,鼓师可按照剧情的变化利用。

  (8)八大台顷-仓

  (小锣)扎多台-

  这是大锣和小锣的“干起哭头”多用于唱腔中或念白后。

  (9)仓-仓-顷-仓-

  0)大大衣衣仓-仓-顷-仓-以上两种是“四锣哭头”只是一个单键一个双键。用于哭头唱腔较多的时候。

  (小锣)大大衣衣台-台-令-台-

  这种小锣的“四锣哭头”和大锣用法一样。

  (11)七-七-七七七令七-

  这是“铙钹哭头”用法同大锣,但很罕用。

  (1)八大台顷仓匝‖∶匝匝∶‖匝匝大台仓七仓七仓O

  (2)八大台顷仓匝‖∶匝匝∶‖八大八仓仓令仓O

  多共同在人物情感喜悦,愤慨,焦心,沉闷时的呼叫招呼。

  (3)八大台顷仓匝‖∶匝匝∶‖八大台顷仓匝‖∶匝匝∶‖

  匝匝大台仓七仓七仓O

  这是一种“双叫头”多用于双重呼叫招呼。

  (4)八大台顷仓匝‖∶匝匝∶‖下接“切头”(话白)“住头”

  (话白)“原场或冲头”。这是一种“三叫头”共同三次持续的呼叫招呼。

  (小锣)大衣O台扎‖∶扎扎∶‖衣大衣台

  这种小锣“叫头”底鼓能够打成(多罗O)的形式。

  (2)多罗O台-匝O‖∶匝O匝O∶‖匝O大衣台台令令台

  多共同丑角的呼叫招呼。

  (小钹)八大台令才匝‖∶匝匝∶‖八大八才才令令才

  (2)多罗O才匝‖∶匝匝∶‖匝大衣才才令令才

  小钹“叫头”多共同武戏人物的呼叫招呼。

  (1)寒冬大大大台仓令七乙台仓大扑台仓O

  “夺头”是“慢长锤”的竣事部门也可零丁利用。根基不作上场开场锣鼓

  利用。它是原板,慢板,二六板的入头。

  (2)寒冬大大大台仓令七乙台仓O嘟-O嘟仓大乙

  多用于共同特殊动作的原板,慢板入头。

  (3)寒冬大大大台仓令七乙台仓大大大大大大

  大大大衣-仓O

  多用于共同开唱前怀孕段的二六板的入头。

  (4)寒冬大大大台仓令七乙台仓扎扎仓OO

  多用于共同开唱前怀孕段的原板的入头。

  (小锣)寒冬大大大令台令台乙令台大台台O

  原板,快三眼,慢板,二六板的入头。可作上场开唱锣鼓。

  (铙钹)寒冬大大大台七令七乙台七大扑台七O

  多用于较特殊悲剧排场的原板,慢板入头。也可作上场开场用。

  平板夺头(软夺头):

  (大锣)寒冬大大台仓令七乙七乙顷仓O

  多用于“四平调”小过门入头(下句起唱的入头)。

  (小锣)寒冬大大令台令台乙令台令台

  用于“四平调”大过门入头,也可作上场开场用。

  南梆子夺头:

  八大台仓仓仓嘟令台七台乙台仓

  公用于“南梆子”原板入头。

  疆场(指锤或疆场锣鼓):

  O台仓七仓大八令仓寒冬大大大台仓令七乙台仓

  偶尔用于战役排场的快板入头。

  大大衣衣顷七仓令七乙台仓

  这是长锤风点头。多用于摇板,中流水板的入头,但不作上场开唱用。

  (小锣)大大衣衣台台台令台乙令台

  用法同大锣。但利用的机遇多于大锣。

  (铙钹)大大衣衣七台七令七乙台七

  用作摇板入头。只是在个体剧目中偶尔一用。

  一锣风点头:

  (1)大大大大衣大大大仓‖慌忙,急促环境时摇板的入头。

  (小锣)大大大大衣大大大台‖用法同大锣。

  (2)扎扎仓‖用于共同节拍性很强的叫板时流水板,快板入头。

  多用于“顶板”唱(“顶板”就是锣鼓后不等过门,当即起唱)。

  (小锣)扎扎台‖流水板的入头。可共同有节拍的身材。

  (小锣)多多罗O台O‖散板入头。多用于坐唱、跪唱等排场。

  (小锣)扎多台‖可共同动作,也作开唱用。

  两锣风点头:

  (1)八大台顷-仓‖散板入头。

  (2)大大衣衣顷-衣衣仓-‖摇板入头。

  三锣风点头:

  (1)大大衣衣仓仓仓‖冲动、严重、愤慨、焦心等环境下的快板入头。

  (2)大大衣衣仓七令仓‖用法同上。

  (小锣)大大衣衣台台台‖快板入头。

  摇板长锤风点头:

  (1)大衣台仓大大七台仓令七乙台仓

  (2)O大大顷七仓令七乙台仓

  这是一种单键的散板入头。但(2)也可作摇板、流水板入头。

  纽丝风点头:

  八大台仓-嘟七台仓令七乙台仓

  这是一种双键的散板入头。

  (铙钹)八大台七七台七令七乙台七

  多用于铙钹开唱的散板入头。

  快纽丝风点头:

  八大台仓七台仓七仓多用于急促严重排场的散板入头

  京剧:锣鼓经(全套讲授)

  光台才嘟-------光台才台光

  衣衣(仓仓)仓才仓仓

  多多不大台光台才:光才光才:光七台台光

  八:鼓双同击

  多:鼓单轻击

  光:大锣单击

  大大八:鼓双分击

  嘟:鼓双滚击

  扑:铙钹击闷音

  令:小锣轻击

  空:大,小锣铙钹同击哑音

  龙冬:板鼓单统一击后鼓单再轻击一次

  仓:大锣小锣铙钹同击

  顷:大锣轻击或大,小锣铙钹同时轻击

  才:铙钹单击或铙钹与小锣同击

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